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編導(dǎo)考試命題寫作之故事創(chuàng)作方法

2019-11-26
來源:中影人教育

   每個人可能都是聽著故事長大的,人們對故事的興趣從來沒有消泯。那什么是故事呢?簡單來講,故事就是發(fā)生在過去的一件事。它要以人物為中心,以事件為紐帶,以情感為依托進行展開。故事要在有趣的基礎(chǔ)上,做到思想精神和人文內(nèi)涵的延伸。好故事要給人留下想象和聯(lián)想的余地,具有品不盡的回味無窮的興涵,猶如撞鐘余音裊裊。戲劇故事最重要的是要制造矛盾沖突,就是要設(shè)置戲。這種沖突的設(shè)置就要求你敢于想象,就要求你要有設(shè)置懸念和組織語言的能力。戲劇故事最大的目的就是塑造人物,這個人物要有鮮明的性格,要有人不能忘懷的點。要塑造好一個人物,首先注意的一點就是你設(shè)置的這個人物,他的性格要決定他的動作。就是要有其他人物自己登場活動,自己說,自己想,自己動作,作者不能過分參與,妄加斷論。其次還要求文中的人物性格要分裂,要有立體感,要抓人物的與眾不同之處。戲劇故事中出現(xiàn)的人物不要太多,感情糾葛太繁復(fù)就會很難駕取。因此,故事的要素主要有:人物、戲劇沖突、情節(jié)。

  人物,是構(gòu)成一個故事最重要的因素。故事是人的情感故事,只有抓住人物,才能抓住故事中的情感要求;也只有通過揣摩故事中人物的心理需要與主觀需要,才能找到一個比較新穎的故事角度。所以從人物出發(fā),是講好一個故事的最基礎(chǔ)的出發(fā)點。

  故事得有人物,聽起來是件簡單的事,可每年在考“講故事”的時候,能把一個人物塑造好的考生鳳毛麟角。為什么呢?就因為考生經(jīng)常只考慮編織情節(jié),而不從人物的主觀愿望出發(fā)去組織情節(jié);同時,在編織情節(jié)的過程中,不考慮讓情節(jié)從人物性格出發(fā),不去體會自己故事中人物的心理感受。有時候故事情節(jié)是組織起來了,可其中沒有人物的感受;沒有人物,情節(jié)就會生硬,故事自然也就站不住了。

  對“戲劇沖突”的理解,在中國戲劇理論界,有兩種不同的觀念,其一是贊同把戲劇沖突的內(nèi)容看做是意志沖突,即人的意志與神秘力量和自然力量之間的沖突。其二是贊同把戲劇沖突的內(nèi)容看做是性格沖突,認為只有由鮮明個性構(gòu)成的矛盾關(guān)系才是沖突的實質(zhì)。這兩種不同的觀念,曾經(jīng)反復(fù)論爭,未能統(tǒng)一。

  戲劇沖突在作品中的表現(xiàn)方式是多種多樣的。首先,可能表現(xiàn)為某一人物和其他人物之間的沖突,或稱外部沖突。其次,可能表現(xiàn)為人物自身的內(nèi)心沖突,或稱內(nèi)部沖突。第三,可能表現(xiàn)為人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的沖突,把它加以戲劇化。有些劇本在表現(xiàn)主人公同社會環(huán)境的沖突時,往往把環(huán)境“人化”,即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的沖突。如《哈姆雷特》中主人公面對的社會環(huán)境是一座“牢獄”,而克羅迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環(huán)境的人化。在另外一些劇作中,社會環(huán)境往往成為對人物發(fā)生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感,像《瓊斯皇帝》中準備造成的土人群眾。在荒誕派戲劇中,有時又把社會環(huán)境“物化”,即化為具有象征性的道具,造成“場面直喻”的效果,像《椅子》中堆滿舞臺的椅子,《阿麥迪式脫身術(shù)》中那具無限膨脹的尸體等等。

  情節(jié)就是影響到人物關(guān)系變化的事件。只有影響到人物情感關(guān)系變化的事件才能構(gòu)成情節(jié)。有一個淺顯的例子,比如“皇上死了,皇后也死了”,這只能算兩個有著時間先后關(guān)系的事件;如果說“皇上死了,皇后因為傷心而死”,這就可以構(gòu)成故事情節(jié)了。大家體會一下,“皇后死了”與“皇后因為傷心而死”這其中的區(qū)別在哪里?區(qū)別在于“傷心”這個詞。如果說皇后因為操勞而死,這又只是一個事件,而不是情節(jié)。為什么“傷心”能構(gòu)成情節(jié)呢?因為“傷心”涉及一種情感——皇后為誰傷心?為什么事傷心?什么事、什么人何至于讓皇后傷心致死?這其中包含著什么樣的人物關(guān)系,包含著什么樣的情感沖突?

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