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編導老師講解——電影拉片（附拉片示例）

2019-12-13

來源：中影人教育

拉片其實就是跟拉鋸一樣——一格一格地反復看、反復倒帶（盤），同時分析紀錄下你所看的、所總結的。一格一格地看電影，深度解讀電影。然后把每個鏡頭的內容、場面調度、運鏡方式、景別、剪輯、聲音、畫面、節奏、表演、機位等都紀錄下來，最后總結一下。

對于剛剛接觸電影拉片的同學來說，最好用表格來作為拉片的工具，把每一個鏡頭的內容用表格來記錄下來，一個鏡頭一個鏡頭的來觀看、記錄、分析。這是一種嚴謹、高效的拉片方式。也有同學喜歡用畫面加文字解說的方式來進行電影鏡頭的分析，這種更適合對電影進行深度的分析，更具有可讀性。

編導老師講解電影拉片

現以美國經典公路片《邦尼和克萊德》（又譯《雌雄大盜》）片段為例，簡單練習一下拉片。僅供參考。

1967年美國導演阿瑟佩恩拍攝了電影《邦尼和克萊德》，轟動一時，成為新好萊塢主義的代表作。看過此片的人，常會被片尾男女主角之死的場面所震撼。而這個經典段落也在電影史上被反復提及，人們稱之為“暴力美學”。

拉片分析如下：

電影選段：邦尼和克萊德最后被叛徒出賣，在公路邊遭遇警察伏擊，中槍身死

時間：108：00--109：06

從克萊德扭頭張望到樹后躲藏的警察開槍，時長20秒18格，導演卻用了30個鏡頭切換，我們知道1秒的電影膠片是24格，這樣算平均每個鏡頭1秒不到，僅僅16格。它的剪輯率是狂風暴雨化的，邦尼與克萊德在命懸一線時表情的近景和特寫鏡頭頻繁交織，驚飛的白鴿，樹叢里的槍口，恐慌的叛徒等，這些畫面的組接讓人眼花繚亂，危險逼近卻沒有半點聲音，讓人透不過氣。一閃而過的白鴿，剎那的美感，似乎也暗示了兩人悲劇的宿命。

突然，轟亂的槍聲打破了短暫的沉寂，警察的子彈雨點般向他們打去，兩人中彈倒在血泊里。克萊德倒下，升格拍攝加中近景慢鏡頭，兩人被槍殺的畫面放大了，時間延伸了，被子彈打的血肉模糊的身體，塵土飛濺，滿是彈孔的車身，場面慘不忍睹。導演給警察的鏡頭極少，卻用大量的時間畫面展現男女主角被殺害的慘狀，冷靜殘酷，不管你想不想看。一般電影在表現作為主角的好人之死時（當然本片的主角不能簡單的拿好人壞人來定義），手法都比較含蓄委婉，中外皆是。

在張藝謀的《英雄》里，無名在秦宮外接受箭雨的“洗禮”，從容赴死，導演是這樣處理的：全景，墻上射滿了箭，中間一叢箭鏃空出一個人形。在美國電影《勇敢的心》中，華萊士就義，梅爾吉布森用劊子手下落的斧頭，華萊士松開手掌，仰拍天空下飄飛的手帕的特寫來展現。相反，《邦尼與克萊德》在這方面處理的很直白，一覽無遺。這種手法帶給人的感覺就是，強盜顯得無助而脆弱，讓人同情；警察兇殘，讓人厭惡。這種本末倒置的心理感受，與導演獨具匠心的執導和別具一格的剪輯是分不開的。升格拍攝和慢鏡頭的使用，給這段暴力血腥的畫面涂上了一抹詩意悲涼的色彩，升華了意境。而這種慢鏡頭技法到了吳宇森手里，被進一步發揚光大了，如《英雄本色》等影片，后來更成為吳氏動作片的招牌風格之一。

適合做拉片的5分鐘左右的完整電影敘事片段：《巴頓將軍》開頭巴頓在星條旗下的演講、《鋼鐵俠》大戰F22那段/逃出洞穴、《第九區》機器人那段/到實驗室偷燃料、《反恐特警組》反恐片段、《勇闖奪命島》反恐片段/特種部隊第一次潛入小島、《絕密飛行》空戰片段/艾迪第一次任務。

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